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呼和浩特魔术培训魔术的困境是什么?少有专场演出:当美国魔术大师大卫·科波菲尔在上世纪八九十年代,以他堪称神奇的魔术表演在中国赢得万千粉丝的时候,中国魔术师们就已经发现,国内已经很多年没有过魔术专场演出了。虽然魔术在中国源远流长,但被国人称作变戏法的魔术,一直以来只是大型综艺晚会或者杂技表演中的串场小品,在中国魔术师是很难像大卫·科波菲尔那样承担起一场完整的演出的。

无专业培养机构:国家一级演员、著名魔术师秦鸣晓是中国魔术界的领军人物,他在接受记者的电话采访时,内蒙古魔术培训谈到中国魔术的发展表示,“大卫·科波菲尔自己的私人图书馆里有各种魔术书籍8万册,而我们的国家图书馆,有关魔术的藏书不到100册,中国有着丰富的传统魔术资源,可是缺少系统的整理,随着一些老艺人的去世,这些资源正在逐渐流失。而从根本上讲,制约中国魔术发展的是魔术人才的培养方式,依然处于靠师父言传身教的阶段,没有系统的教学方案,没有科学的魔术教材,更没有一所专业的学校,在美国这种学校多达数十所。”秦鸣晓告诉记者,这么多年来,呼和浩特魔术培训他自己在物色学生的同时,一直还希望筹办一所专业的魔术学校。

缺少创意:中国魔术师和西方魔术师的区别,秦鸣晓表示:国外的魔术总能够吸引观众是因为国外的魔术师敢于想象,他们很在意谁是第一个想出这个点子的。相比之下,中国魔术与国外魔术的差距是资金、技术等全方位的,但最重要的一点表现在创作观念上。秦鸣晓说,中国的魔术师一直重视的都是“求加法”,你能变出一个,那我就要变出两个、三个,直到变到顶点为止。这样其实很制约中国魔术的发展。另外,我国不少魔术师在很大程度上放不下架子。其实魔术的本质就是娱乐性强,而我国的魔术甚至还要根据晚会宗旨设计魔术内容。

缺少商业化运作“大卫的魔术其实和中国魔术的许多技巧都是一样的,内蒙古魔术变脸培训只是在处理方法上不同而已。”讲到魔术的发展秦鸣晓说,“从某种意义上来说,没有一个节目是由魔术师自己发明的。大卫的表演,我至少能看懂85%。因此,如果具备资金等一定条件,在中国‘克隆’大卫的节目是没有问题的。”

既然技术不是壁垒,那么,为什么中国没有诞生大卫式的魔术巨星,中国的魔术中也鲜有那种把火车变走、穿越长城、让自由女神像消失的大手笔呢?对此,秦鸣晓的解释是,魔术分巨型魔术、舞台魔术、徒手魔术等很多种类,从传统上说,中国魔术比较注重的是徒手魔术,意即讲究手上的技巧活儿,强调的是个人。而大卫的魔术并非单靠个人力量就能实现,可以说是商业化运作的一种结果,呼和浩特魔术培训这就造成了类似中国电影和美国大片的区别。

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