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内蒙古魔术变脸培训创新:古彩戏法与现代魔术碰出新火花天津杂技团魔术演员徐子正出生于哈尔滨的杂技世家,母亲王丽彦是国家级非物质文化遗产保护项目“赵世奎戏法”的第四代传人,也是中国杂技金菊奖第二届全国魔术比赛金奖的获得者。王丽彦擅长古彩戏法,她的“仙人摘豆”变幻莫测,令人叹为观止。

徐子正从小耳濡目染,三连环、剪手绢等传统节目看得多了,便悄悄学到了手。八九岁时,呼和浩特魔术培训一次随母亲慰问演出,在他心里种下要当魔术师的种子,“我忘不了观众看母亲表演魔术时那惊奇的眼神。我也想有一天,有人用这种眼神看我”。

待到真正入行后,徐子正并没有沿袭母亲的舞台风格,而是有意地跳出,加入有时代感的新东西。这是因为80后的他亲历了古彩戏法和现代魔术的碰撞。2005年,魔术师汉斯·克洛克到哈尔滨表演,在现场观看的徐子正被深深触动,“我从没见过那样的舞美和音乐,魔术表演的节奏和背景乐、灯光高度契合,浑然一体,极富感染力”。从那以后,他开始用新的眼光思考魔术该怎么演,道具该怎样用。

“比如我也会表演古彩戏法里的罗圈献彩,但方式已经不一样了。”内蒙古魔术变脸培训他在表演中融入了舞蹈元素,动作相比古法也更为直接,“哪怕最初排的效果并不尽

如人意,也要努力做到与众不同”。

古彩戏法如何创新,是摆在很多魔术师面前的一道难题。担任国家艺术基金资助项目“河南省魔术高级表演人才研修班”班主任的王志伟,有学员在课余时间向他请教“仙人摘豆”如何出新。他的建议是,跳出原来的表演套路,并提议在古彩戏法前加个“新”字。“老祖宗这套东西几乎可以说到极致了,这个碗就得这么扣着,动作就得这么做,没有缺陷,如果改动,改哪儿都不对,那唯一的方式就得是跳出来。艺术都有时代性,你所改良的新东西并不是对老祖宗的背叛。”

王志伟表示,古彩戏法里饱含先人的智慧,需要年轻魔术师“知其然并且知其所以然”地去吸收。内蒙古魔术培训他拿魔术上转移观众注意力的手法“错引”举例。“古彩戏法是一代代地往下传,每一步都经过千锤百炼的实践,但是背后道理是什么,很少人讲得了。但从理论上,每一步为什么要这样做,为什么要说这样的话,全都是有 错引 的依据的。你要是理解了这个 核 ,形式就可以发挥创造力去变化。”

2011年央视春晚,傅琰东表演的魔术《年年有“鱼”》的创意,就源自于民间幻术里的“鱼分红黑”“鱼跃刀门”。和傅琰东同一个工作室的王志伟说:“他是非物质文化遗产傅氏幻术第四代传人,肩负着传承创新的责任。我们将很多古彩戏法,内蒙古魔术变脸培训按照现代方法改良了,但它的表现形式是中国的方式。”

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